青青子衿

给作者太太们的一点围小建议。

写作。

拔丝Laputa:

给文笔好看au超有趣的太太👏吧唧吧唧吧唧


免庖丁:



算是自己写字这么长时间以来的一点心得吧。文中大部分例子用的都是我自己和我能够接受文艺批评的朋友吵原老师,不是王婆卖瓜,主要是不知道拿其他人来举例合不合适。








1. 核心戏剧冲突




这个命题听起来很宏大,但说白了其实就是,你的小说主题是什么,主要在讲哪件事。《傻向人间都是爱》的核心戏剧冲突是新人赛,但是这个主题对于不同的角色来说,有不同的意义。几几是要克服自己的不自信和怯场,而月月是要通过比赛自我证明。这个核心需要在小说中一再被强调,不能跑偏,结构才不至于松散。角色要谈恋爱也好要分手也好,哪怕是要上吊也好,这种“节外生枝”的剧情最好是确保它从这个核心主题上衍生出来的。








同样,该怎样有效地建立人物,我个人认为,也要确保你的角色要围绕着核心主题的事件去展开。有些作者喜欢写对白,有些作者喜欢写心理活动,我是前者。我个人感受是,心理描写很容易一不注意就跑偏,容易陷入作者想描写他的性格,而脱离剧情本身,突然开始展开大段大段的心理分析。这在同人当中不容易被看得出来,因为同人角色有一个“原主”,粉丝会津津有味地看这种心理分析,但是如果是原创,这种描写就会显得十分突兀了。








什么时候能够建立人物?对我来说,是“选择”。同样一件事,面临它的人,会做出不同的选择。大敌当前,是战是逃?逃是为了什么?他是不是有无法割舍的人还是单纯胆小怕事?战是为了什么?他有必须保护的人吗还是单纯鲁莽血勇?在这种“选择”当中,角色才能从纸面上站立起来,成为一个活生生的、有血有肉的形象。作者在做设定的时候,给角色做的设定,不能只是单纯写出来,而是要通过自己对这个角色性格的把握,让他在这种critical moment,做出选择,来确立他的形象。所以作者需要完整的、丰富的、有逻辑、不偏离主题的剧情,就像游戏里的一道道关卡,让角色去面对。








2. 少爱你的“爱豆”一点




这个“爱豆”不局限于RPS向同人。写原创的时候我也经常会犯“对角色突然心软”的问题,十年前的旧作写崩了就是因为后期对角色产生了同情,不愿意下手描写他过去的龌龊事。这个已经无数次自我剖析过了,此处不谈。但是在同人文中,一种普遍存在的情况是,由于过于喜爱“正主”,无法描写他的缺点。但是对于小说而言,如果你要描写一个高大全的角色,那你最好在接下来的剧情里亲手打碎他。








立体的人物,必须有其性格的多面性,这来自于人性本身的复杂。这种“立体”,不是连环杀手偶尔会喂一下流浪猫这种鳄鱼也会流眼泪的设定,而在于人类的性格本身就存在多面性。人的性格是无分好坏的,呈现出的只不过是在不同情况下的不同一面。比如,说一个人暴躁,但他有可能同时讲义气;说一个人温和,但他也可能懦弱。一个喜洁的人有可能觉得周围人都脏,一个有文化的人可能觉得周围人都粗俗,这时候,人的优点和长处反而会成为他的软肋。这些性格其实都来自于一个角色性格里同一个点,只不过在不同情况下会折射出不同的面,就像同一枚硬币,有正反两面。








之所以说少爱你的“爱豆”一点,一来是为了避免作者不忍下手去写角色“坏”的一面,另一方面也是为了要保持作者上帝视角的超然身份。








3. 长篇与短篇




第一条里说的核心主题,对长篇特别适用。但是写短篇和写长篇不一样。假如长篇是马拉松,需要跑者合理安排体力,那么短篇考验的就是跑者的爆发力。短篇像匕首,最需要的不是剧情铺陈的能力,而是精准地找到一个故事的切入点,一击致命,而且需要一个干净利落的结尾,全身而退。








所以,写短篇比较有用的技巧,是浓缩场景。最佳的例子就是吵原老师。如果把她的短篇合起来看,比如《Morning Call》《浅滩行云》《羊毛毡与探险夜》etc,论小说从开头到结尾的实际时间,只不过是几个小时而已,但是直叙当中穿插着大量的补叙,现在进行时中混着大量的过去时,随着剧情的推进,一点点完善背景。这时候其实哪些背景在补叙的哪一段里出现不是特别重要,只要能与上下文关联起来就足够了。








如果你要开始写一个两万字以内的短篇,我建议你仔细想一遍这个故事的完整剧情,然后选择最能开始故事的一个时间节点,然后开始这个故事。背景就可以当作一些零散的场景片段,慢慢插入进去,这样能控制结构,也能保证自己不写闲笔,随时把剧情拉回来。然后选择一个干净、有利的结尾,写不下去了也可以随时停止。








4. 视角的切换




写长篇的时候,经常会遇到这样一种讨厌的情况,就是剧情在那,但是作者开展不了。写《黄雀》时,因为是刑侦题材,我有好几次一开新章节,开头就是主角去做笔录,写了四次之后我特别烦腻,因为同样的场景出现太多次了。这种情况下,切换视角就是个很讨巧的技能了。








同样是主角去做笔录,你可以选择他的搭档警官,也可以选择被询问者自己,通过他们的角度重新讲一遍这个故事。这样做的好处是,不仅能让作者写得下去,还能通过配角的目光去描述主角并且完善主角的形象。








一些比较复杂的场面,比如《这和说好的不一样》卷末白光塔之战,几个不同诉求的利益团体在一个狭小的场景里大乱斗,这种切换视角叙述的方式就更容易入手——另一个最好的例子当然就是乔治啊啊马丁的《冰与火之歌》,因为世界观过于宏大,这种零碎的视角反而能统合整本书的剧情。虽然我经常拿到新书以后陷入“这货是他妈谁”的迷惑。








要做到这一点,需要作者对两个方面有强大的掌控能力。首先是作者要在平时的写作当中时刻注意到视角的问题。从小的方面来说,一段剧情里,视角不能乱,要始终保持用一个角色的角度去听、说、做,从大的方面来说,如果后面要有意识地通过视角切换来带剧情,那么最好一整章都不要换。如果作者的视角一直非常混乱,读者也会下意识地去习惯这种混乱的视角,后文一旦开始切换,读者是很难立刻感受到的。








这样就要牵扯到一个更加深入一点的问题,那就是这个主视角人物掌握了多少信息量。《这和说好的不一样》里,在解开巫魔堕落过程这个谜底的时候,我就是在刻意地选择他们每一个人到底掌握多少信息。因为巫魔如何堕落是前半部分最大的谜,所以前半部分有精灵视角、觝狼视角、魅魔视角,就是没有法师本人的视角——因为写出来就剧透了。








另一个可举的例子就是《哈利波特》。为了将读者带入魔法世界,罗琳全书用的只有哈利本人的视角,这本书其实把所有的哈利换成“我”,第三人称视角变成第一人称视角,都是可以通读下去的。她从头到尾都没有使用任何一个旁人的视角来叙述过故事,因此能够把所有的线索草蛇灰线地排布在剧情当中。与此同时,不给读者制造阅读障碍,因为除他以外,其他角色都对魔法世界的魔法非常熟悉,只能通过哈利这样一个魔法世界的“外来者”,来一点点为读者解读这个魔法世界。








作者另一个需要掌控的方面是舞台的出场与退场。《这和说好的不一样》卷末,进入白光塔之前,我就开始对此焦头烂额。如果要切换视角,就必须把角色当作舞台上的人物,要好好考虑他们是何时入场、何时退场的。《这和》卷末,法师是肯定要进入核源空间的,谁和法师一起进入了核源空间,谁是赶去救他的人,在这一组人“在舞台上”的时候,另一组“不在舞台上”的人他们在干什么,这些会对剧情走向产生本质的改变。我当时和饺子吵老师对于每一个可能都做了沙盘推演,最终还放弃了好几个萌梗。








5. AU的“入场”




AU文当中,切忌一种平铺直叙的开头。比如,“某某是个狙击手”。








AU文因为脱离了现实背景的设置,需要将读者代入一个新的设定。这种开头过于开宗明义,就像把一个没热身的人一下子扔到游泳池里。身为作者,需要给读者这样一个潜移默化,让读者能顺畅地滑入设定的契机。








比较讨巧的做法就是,截取一个场景,用场景细节带出角色的设定。








对比一下。








开头一:




“卜凡是个狙击手。”








开头二:




“六月的天真他妈热。卜凡趴在楼顶上,感觉到一滴汗从额头上慢慢蜿蜒下来,越过眉毛,滑入眼中。幸好不是他瞄准的那只眼睛,他用力眨了眨,赶走眼球因为汗水的咸涩而带来的不适感,而另一只眼睛仍然聚精会神地盯着巴雷特M95的瞄准镜。不能松懈。因为他的目标理论上还有二十五秒就要出现了。”
















希望这些技巧能对各位太太有所帮助,毕竟人鱼写完以后我也要变成纯读者了。




欢迎转载。


【狄仁杰X尉迟真金】 火天 第1回 暮色中那一双火神之手

终于找到了!

-ACCHATA-:




 


 龙王和通天的片头标注相差25年,就照这个设定安排时间表写了。角色第一,这里就不谈真人。


电影中狄仁杰是635年出生,文中设定尉迟真金是637年出生,于阗尉迟王族。这个故事发生在乾封二年(667),狄仁杰32岁,尉迟真金30岁。当时高宗武后两口子已经从洛阳回到长安,故事也就发生在这里而非洛阳。【其实是因为我想写大雁塔……玲珑塔什么的馋死我】


另外故事中出现的真实历史人物和时间、事件都有改动和虚构,请将这个当做平行世界。










狄仁杰第一次见尉迟真金弹奏琵琶,是在琅琊王李宵的酒宴上。




这次在狮华台宴请卿监官赏花一事实际出自二圣的授意,作为九卿之一的尉迟若不在宾客之列,对上对下皆不好交代。李宵虽与天后不睦,又曾在门客面前嘲讽尉迟是武氏走狗,但也不能在这件事上过分逾越,仍旧派了人按规矩去请。坐在刑房里的尉迟真金对立于门外的信使视若无睹,用靴尖漫不经心拨弄火盆边缘的碎炭,扔出一句话:“知道了。”




寺丞狄仁杰自然乐得躲过这种麻烦,独自泡进案卷堆里琢磨案子。他将一小节断骨翻来覆去端详了很久,随即伏在隐几上略微仰首细细思忖,屏风上那些摧枯拉朽般盛放的狂草诗文被直棱窗透进来的光撕扯成一段一段,影沉沉伏着,直到外面匆匆而来的身影穿过檐下,空气才突然像活过来一样,在门口旋起小小的灰尘。




沙陀忠抱着两壶酒笑逐颜开地奔进房内。




“这可是我师父从东市大食商人那里搞到的上好葡萄酒。”年轻人的口气有点庆幸得意,“若非他最近换了手心情不错,我还拿不出来呢。等寺卿回来后你俩分吧。”




狄仁杰笑道:“何必等那么久,我现在就带去给他,正好也能开开眼。”说罢起身掸掸袍衫正一下官帽,拎着酒壶负手悠悠闲闲出了门。开眼?什么眼?沙陀有些奇怪,脚下早耐不住跟了过去。




狮华台上下周围满种花木,如今正值竞放时节,浓香熏得人肌骨都是酥软温暖的。看到狄仁杰手中的腰牌后,守卫当即痛快给予放心。沙陀忠原本有些狐疑的心这下子干脆忽悠一下提到嗓子眼。即便之前破获了龙王案,圣上还颁赐了亢龙锏,这个宴会也不是他们能够参加的,怎么居然就冒出通行腰牌了?




“我说,狄仁杰。”他噎了一下,“那东西别是你——”




“放心,腰牌不是我偷的。”狄仁杰在后者微微松口气的当口又补充了一句:“是尉迟卿。”




马镫在脚下猛地一滑,沙陀慌忙抱住坐骑脖子,瞪眼瞅着狄仁杰。超出半个马身的寺丞大人头都没回,手搭凉棚眯眼欣赏沿岸风光,二人又向前行到山坡上,狄仁杰勒住马,立在树旁注视着白色石台。




日已渐西,流黄斑斓的光芒揉成席间客人满袍波纹,夹杂着朗朗欢歌。妖精般的舞伎们在鼓声中旋转,横波笑靥灵透如画,裙摆张扬飞舞。未换便装仍旧一身三品常服的尉迟真金安安静静倚几在角落,望着不远处的莲花柱础出神。飞扬跋扈的发色,满脸不关我事几乎快要把自己挂到几上平摊开晒太阳,无论模样还是表现都实在太扎眼了,旁人想视而不见都难。沙陀看得头有点疼,这时上首的琅琊王说了句什么,席间众人立时抚掌大笑叫好,并有乐工躬身捧着一把螺钿五弦琵琶送到尉迟真金面前。大理寺卿这才撤回视线,难得朝席间扫了眼。 




如果说先前得知尉迟偷腰牌仅仅会令人惊讶,沙陀忠这回连两根小辫儿都要立起来了。旁边的寺丞慢条斯理道:“哪天有空你还可以问问他愿不愿唱天竺曲子,不过最好找个王太医在家的时候,免得尉迟唱完把你灭口无人相救。”




“天、天竺曲子?”




狄仁杰变戏法似地从怀里摸出块蒸饼,掰了一半冲沙陀示意。后者气结地摇头,他便自顾自啃起来。“曲子好听是好听,就是立意太孤绝了点。”




风蓦然紧了几分,起伏如潮涌,扑簌簌的花瓣散向空中。尉迟似乎并未动气,若有所思停了一会,倒拖琵琶信步走到酒席中央,迎着夕阳盘腿而坐。宾客们的喧哗仍未平息,琅琊王举杯收了笑容,斜睨着对方用拨子施施然扫掉落于肩头的花瓣,随即横抱琵琶锃锃弹起解曲。




沙陀还是有些忐忑,问:“这台上的人大部分与李霄走动近些,单让寺卿席前献乐,照他那个脾气,该不会要出什么事吧?”  




“你觉得这是琅琊王有意当面羞辱他?”狄仁杰淡淡笑道,“非也非也,这倒真遂了我等心愿。”




“什么心愿?狄仁杰,我们来这里到底是要做什么?”




寺丞将手指压在唇上示意噤声,随即仍旧似笑非笑啃蒸饼。




尉迟真金弹奏琵琶的技艺着实了得。拨子生了魂魄,落指按弦成了魔,一曲急如骤雨,翻手即做狮子吼,辗转又静伏如夜林,一两声短鸣漾出不祥的血腥气。听曲者原本无心,到此时也开始相互窃窃私语,这解曲原本是西州寻常之乐,素以轻盈欢快闻名,却始终不曾像今日听着莫名让人惊惧。琅琊王已经面沉似水,尉迟则依然故我,直将五弦琵琶弹拨得杀意成阵,一针针直刺进骨子里俨然要锥出三魂七魄来才罢休。 




“沙陀,你想知道我们到这里要做什么?!”




头顶上有归鸟嘶哑鸣叫,滑出绵绵长长的轨迹。狄仁杰蓦然开口,注视着那个人的视线不曾移动分毫。回纥医工知道他话未说完,索性静候下文。只是他万万没想到,狄仁杰说出来的竟是——




“我们到这里,就是要看尉迟真金杀人。”




“啊?啊啊啊啊——?”




狮华台上芳华烂漫,纷纷扬扬之中寺卿将拨子在地上轻描淡写一插,竟生生嵌进忍冬石榴花砖内。官帽下的赤发恍若飞了金,眼里影沉沉的海倏然爆出血光。




沙陀并非第一次见尉迟真金杀人。就在上个月他才刚把西京平康坊有名的郁金馆整出一条血路十多具尸首,捉住了在淮南、河南两道制造数起灭门夺财重案的要犯。自己当时在场的原因,也仅出于身边寺丞老兄轻描淡写的一句话,“总需个里应外合之人,沙陀你去吧。” 




“我?不行不行不行!” 




还没想起那些艺伎娘子的模样,平康坊内能把人熏到头晕目眩的香气就足以让沙陀白了一张脸。 




狄仁杰给出的理由倒挺正当:“这事知情者不能过多,邝照千张他们又是熟面孔,你最合适。” 




沙陀哭笑不得:“何不你去?” 




对方一脸莫测笑容,道:“我另有公务在身,要紧,要紧。” 




到底是什么公务,深谙大理寺规矩的沙陀没问。结果他就成了里应外合之人,硬起头皮顶着邝照各种白眼,换上尉迟真金的便服揣着尉迟真金的俸禄钱,心惊胆战地被几位俏娘子连扯带架走进郁金馆。好不容易脱身后,查清目标所在位置再摇灯报信。之后的事便简单快捷到说出来都有些淡而无味,不走寻常路的大理寺卿干干脆脆直接撞破屋顶杀进来,最后把犯人的半条胳膊一刀削飞掉进沙陀怀里。 




然而这一次,自始至终显出些与众不同。 




琅琊王在狮华台置宴不设行障围幕乍看确实有些奇怪,不过李宵素来不喜这类气闷东西,只在周围布置侍卫警戒倒也情有可原。唯有被偷来的通行腰牌,狄仁杰半藏半露的话,还有现在尉迟在席间的举动,已经足够沙陀打足十二分精神琢磨了。更何况狄仁杰还要带他站在这里看杀人,并且俨然一副根本不打算过去帮忙的架势。 




含元殿的鼓鸣在烟雾飘渺中传出皇城,这场花瓣随风如飞雪海的飨宴也到了尾声。 




攻击是从半空开始的。就在尉迟真金将拨子戳进花砖的刹那,狮华台四周蓦地跃出八个蒙面人,手中持弩寒芒爆闪,齐齐射向坐在琅琊王下首的国子祭酒陆敦信。 




来了! 




佩刀银熏球等物如今俱未带在身上,尉迟眼里的血光直烧到了眉梢,长身而起攥住琵琶拨打弩箭护住自己,指尖一张将陆敦信扯离座位。跪坐在旁侍奉的舞伎被几支弩箭正中身体,连惨叫都来不及发出便倒在地上。 




蒙面人在空中尚未下坠,第二波弩箭已经射了过来。电光火石间,尉迟一脚踢起高足食案把陆敦信扣在里面,以掌力将插进花砖内的拨子爆成细片,裹挟着随之碎裂的砖石骤然飞溅,仿佛被什么附了身,凶狠迅疾悉数击中蒙面人。 




有两人直挺挺掉下去,落地后竟然再度爬了起来。尉迟不禁一怔,稍有闪神马上便着了道。身后一阵恶风,躲是躲不过去的,他索性横了心生生扛下刺客砍过来的刀,襴袍内的蚕萦甲多少起些作用消减了力道,但还是因为距离太近见了血。 




刺客见对方身上有防护,立刻转而攻击其他要害。还未出招眼前一花尉迟竟然逼到面前张手牢牢攥住他的双腕,只听得两声骨头脆响刀瞬息就换了主人。 




苍白耀眼的刀锋一起,一落,猩红喷涌。 




又有数名刺客跃上勾栏,弩箭钻风锐响,尉迟真金来不及收势索性向前一送将刀断成两截。他拧身腾空而起抓起散着热气的尸首挡住弩箭,断刀则像是长了眼睛,竟在脱手后诡异地拐了个弯,狠狠扎进另一个刺客的心窝。 




热血飞溅但人却并未倒地,仍旧嘶哑嚎叫着死死扣住尉迟真金的手逼着他退向勾栏,一副同归于尽的架势。尉迟被顶在勾栏上没挣开手,身体突然横折倒向旁边,伸脚勾住莲花头势若风旋,借力飞腿几下将刺客踹出狮华台。 




琅琊王毕竟久经沙场,此刻从震惊中回过神,大吼一声拔出短刀抬手射向蒙面人咽喉。卿监官中有几位武人出身的也纷纷抄起食案护住同僚,反应过来的侍卫们喊嚷着捉刺客,乱哄哄涌上来。 




赴宴官员的坐骑和侍从都留在狮华台西侧草庐,蒙面人刺杀刚刚开始,这边也被人放起火。马纷纷受惊刨踏耸立,振鬃嘶鸣。跟随来赴宴的邝照好不容易从一片混乱中脱身而出,拔足狂奔纵身踩住侍卫的肩膀扒住台基爬上狮华台,扬声喊着“大人”,抡起膀子将尉迟的佩刀扔到他手中。 




树下的狄仁杰猛然甩掉蒸饼,说了句:“我带人先走,你守着尉迟咱们大理寺碰头!” 




话音未落已策马奔下山坡,沙陀连忙紧紧跟上。 




蒙面人射出的弩箭淬了剧毒,尽管双方实力悬殊,侍卫们一时半刻仍近不得身。敌人攻势被分散了大半,但主要目标显然还是国子祭酒陆敦信。 




尉迟真金接连挡住对方的几次攻击,直杀得血溅了一身一脸,活脱脱的夜叉面孔。他一眼瞧见刚刚赶到的狄仁杰,立刻掀起高足食案拽出藏在里面的陆敦信,几步纵到勾栏前厉声道—— 




“接着!” 




狄仁杰脱镫一点马背飞身跃起接住须发苍苍的国子祭酒。 




长安城各处的街鼓依然悠悠一声声响着,夜就要来了……










[第一回 终]




【专题】在小说写作中,人物间对话写作的技巧与手法

写作。

稀有金属:

技术文,好好学习。


不过我觉得适当加些副词还是有必要的,不然满篇都是你说,我说,他说,也太干巴巴了不是?


虽然我知道作者的意图是留白。。。


写文只求带感的我,估计是整不出什么大作了啊哈哈。


不过能爽到自己也挺好的,真的。






碇唯里の小世界:



第一篇:


作者/fading
其中一小部分是我自己的经验,大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。


1,有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅,这个不是不可以,在一定情况下也会有效,比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对,更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。


2,”通向地狱的路是由副词构成的”,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦,你不应该写他“不耐烦地说”,而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。
举个例子:他生气地说:“你是一个懦夫!”——这不是一个好的对话。
改成这样:他说:“你这个懦夫!”——和上一句比明显好多了。
如果我在编辑一篇小说的时候,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”这样的句子我就会修改成:他抓了抓乱糟糟的头发,说:“先给我烟再说。”


3,当我们写对话的时候,我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说,大家都说海明威对话写得好,但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢?在日常语言中,我们说话其实是断断续续的,其中会夹杂大量无意义的信息,口头禅,而重要的信息有时候我们反而没有说出来,有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此,我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言,就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天,哪怕聊天再有意思,如果你一字不差地转化为文字的话,这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理,具体的过程很难说清楚,这里就不展开了。总而言之宗旨是:当你写作对话的时候,你写的不是一个人说了什么话,而是他的话所表达的意思。


4,一个人说的话,不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾,其实它的意思是,写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活,比如一个男人对女人说:“你的头发好香”,他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此,作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用,之前的例子是比较浅显的,在具体写作中根据语境的不同,运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说,那这个小说不但对话没有趣味,而且也缺乏真实感。


5,冰山理论。海明威这样说过:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈的感觉到他所省略的地方,好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了,武器》的结尾:
医生顺着过道走掉,我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不,我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说,“那位也出去。”
在此之前,作者没有告诉读者房间里有几位护士,这段文字也没交代,可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。


以上是匆匆想到的关于对话的几个方面,抛砖引玉,未及之处日后再行补上。


第二篇:


作者/寒木钓萌
斯蒂芬·金的名言“通往地狱的路是副词铺就的”,这句话我先是在一篇网文中看到。
我当时极其的不明白,为什么是副词?凭什么是副词?后来看了斯蒂芬·金《写作这回事》,我感觉斯蒂芬·金他自己也没有说完全说清楚,这是为什么。
直到后来,学习了解了海明威的“冰山理论”后,我想,我应该明白了。
海明威的对话描写极其强悍,尤其是《老人与海》中的对话非常有力量,如下:
“圣地亚哥,"他们俩从小船停泊的地方爬上岸时,孩子对他说。"我又能陪你出海了。我家挣到了一点儿钱。” 
   老人教会了这孩子捕鱼,孩子爱他。 
  “不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 
  “不过你该记得,你有一回八十七天钓不到一条鱼,跟着有三个礼拜,我们每天都逮住了大鱼。” 
  “我记得,”老人说。“我知道你不是因为没把握才离开我的。” 
  “是爸爸叫我走的。我是孩子,不能不听从他。” 
  “我明白,”老人说。“这是理该如此的。” 
  “他没多大的信心。” 
  “是啊,”老人说。“可是我们有。可不是吗?” 
  “对,"孩子说。"我请你到露台饭店去喝杯啤酒,然后一起把打鱼的家什带回去。” 
  “那敢情好,”老人说。“都是打鱼人嘛。”


你看,海明威在写对话的时候,很少在“他说”“我说”之前加上一些修饰语。假如加了修饰语,可能就会像这样:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


为什么海明威没有加修饰语?因为,任何一篇小说,都有三个要素:作者,小说的人物,读者。
“小说中的人物”如果与“读者”的距离越短,就越有展示力,就越真实。
可是,就像上句对话中的【坚定地】这个词,很明显,他是作者的主观描述,得,这下问题来了,读者是根据作者的主观来了解人物,而不是人物的对话,这中间多了一个中介(作者)。
而中介越多,读者到人物的距离就会越长。
另外,我自己的另一个理解是,如果在“我说”“他说”之前加上很多修饰语,其实是一种偷懒的做法,这很不好。为什么?我们举例来说一说。
如果作者要表现一个角色的愤怒,比如,他可以这样【他愤怒地说:“你给我滚开!”】
你看,你直接在“他说”里面加上了“愤怒”这个修饰语,那么你会认为,你已经充分表达了人物的愤怒,从而,你不会再搜肠刮肚地找一些更适合人物的对话。总而言之就是这样,要想办法用对话表现人物,而不是偷懒地加上一些修饰语来表现人物。
还有一个,这才是最重要的。同样一句话,每个人都会有不同的理解,如果作者强制加上一些修饰语,就把这种蕴含在背后的美妙感觉锁死了,这会造成挂一漏万。比如这句话:
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你改成:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


这好吗?这是相当的不好。原因如下:
一、难道老人说那句话时,内心只是“坚定”?可能海明威还会认为,老人内心应该还夹着一种期盼,期盼孩子跟他一起捕鱼,同时还夹着一层对孩子的关心。那么,你说海明威现在应该怎么做?难道他应该这样写对话:
“不,”老人坚定地、期盼地、关心地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
显然,这是不可能的。
二、假设,这是可能的,这是读者喜欢的,那么,你能说海明威的描述已经完美了吗?也没有,小说写出来后,有时候作者甚至都难以百分之百地把人物的内心猜透。人物说那句话时,可能还有别的心里,但作者不知道,这就会导致挂一漏万。
三、现在再假设,任何时候,作者都能百分之百地猜透人物的内心,并在“他说”里面加上5个副词来描述。
这样就完美了吗?显然,这也不完美,一千个读者就会有一千个哈姆雷特,作者怎么可能完全猜得透读者读到这句话时,会怎样琢磨人物?这是不可能的。
所以,结论是,无论你用多少个词来描述“他说”,都是不完备的。既然不完备,何苦做无用功,而且还让读者看上去就像王大妈的裹脚。
因此,最明智的做法,就是一个副词也不加。哪怕加上一个,都是不好的。因为这会限制读者的想象。比如
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你加了一个“坚定地”来描述老人说,那么就等于是宣告了老人此刻的内心只有“坚定”。但其实,人物的内心是复杂的,读者看到这句对话时,内心也是复杂的,可是因为你的臭水平,擅自加上“坚定”,一切便都没有了,只剩下了“坚定”这个感觉。这不就是捡个芝麻丢个西瓜吗?很愚蠢,不是吗?
一篇小说,如果读者没有想象的空间,那就不是一篇好小说。
最后,小说的本质是一种展示,而不是一堆形容词的描述。你要说人物此刻很恐惧,那你不能只是找几个关于“恐惧”的形容词来告诉读者,人物此刻很恐惧。而是要用人物的行动和对话向读者展示出来,让读者就像看电影一样。
最后,关于冰山理论,要求作者只写出八分之一,留八分之七给读者去想象。想象是美好的,每个读者都会有自己专有的想象,好小说就是要让人回味无穷,假如作者把八分之八全写了出来,这其实是一种不自信的做法,而且很没有技术含量。
这就是我对“通往地狱的路是副词铺就的”这句话的理解。
这句话要想发挥效力,对话必须是短小精悍,极富信息,如果对话就像王大妈的裹脚,又臭又长,那,再谈什么副词,就没有意义了。




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华东解析|中国数字阅读白皮书

华东江苏大数据交易中心:

你看电子书吗?商战、玄幻、言情还是校园?一周看几个小时?免费还是付费?……近日,在浙江杭州举行的2018年中国数字阅读大会上发布的《2017年度中国数字阅读白皮书》展示了一年来数字阅读领域的新发展。


阅读现状




2017,国家出台一系列政策引领数字阅读领域的发展,使全民阅读初见成效。党的十九大报告指出:“提升文艺原创力、推动文艺创新”。国家广播电视总局、国家版权局等机构也大力加强网络作品版权监管,引导优秀网络文学发展。


在这样的政策鼓励下,全国各地积极响应。数据显示,中国数字阅读市场规模已经达到了152亿,其中,都市职场、青春校园、历史军事等题材作品数量占比52.5%。用户方面,目前数字阅读用户已接近4亿,其中,青年阅读用户占比超七成,并偏爱家庭、文艺、教育类内容。2017年中国人均阅读图书数量大幅提升,其中电子达到10.1本,纸质书达到7.2本。其中2017年愿意为单本电子书支付的平均金额为13.6元,相较于2016年的8.9元增长了52.8%。


十大数字阅读城市




从地域上看,数字阅读渗透率呈现地域差异,东南沿海省份的渗透率要高于西北内陆地区。综合数字阅读渗透率、人均图书浏览量、人均付费数、人均阅读天数、人均在读数字阅读图书本数5大指标,深圳、南京、海口、杭州、长沙、成都、中山、贵阳、西安、大连荣获中国十大数字阅读城市称号。


新关键词




从2008年到2018年,随着信息技术的快速迭代更新,数字阅读产业技术经历了数字化、移动化、智能化的发展。如今,智能创作、场景沉浸、千人千面成为了数字阅读行业新的关键词。


数字阅读技术的发展有益于支持和保护原创,丰富读者的阅读体验。2017年中国数字阅读作者数量达到784万,较去年增长超过三成。


智能阅读技术为用户的阅读过程增添许多乐趣。AR/MR技术提升用户的沉浸式体验,通过专家分析、排行推荐和精准画像完成的智能推荐,实现了“千人千面”的内容定制功能,为用户定制“理想型图书馆”。


全年龄段拓展




数字阅读用户向全年龄段拓展,付费意愿超六成,2017年我国数字阅读用户规模近4亿,用户年龄分布更加分散,向全年龄段拓展。青年人群占比70.9%,比去年下降了9.4个百分点,中年人群比例达到27.3%,比去年提升了8.8个百分点,老年人群占比1.2%,比去年提升了0.5个百分点。


在数字阅读领域,男女行为偏好差异明显。男性读者偏爱职场商战、军事战争类作品,通过专家荐书来选择书籍,超过三成的男性会因为性价比高而付费。女性读者则更喜欢青春校园和时尚类作品,她们通过公众号和大V推荐来找书,近三成女性会因为喜欢的题材而付费。


用户为电子书付费的意愿也在大幅提升,愿意为单本电子书支付的金额从2016年的8.9元提高到13.6元,超过半数的人会因为内容质量高、价格合理而付费。80后、90后付费意愿最强烈,他们会因为阅读体验好和喜欢的作者而付费,付费意愿超过6成。


展望未来




2017年数字阅读在技术发展、产业扩张等领域取得了丰硕的成果,但是也存在一些问题,如版权改编方面,现有作品多冗长且同质化严重,未来需精炼的优质内容服务IP改编。在版权评估方面,目前IP交易没有统一的模式,缺乏专业的相关机构操作,造成IP交易成本过高,资源浪费等现象,市场交易效率低下。需要在政府指导下,行业协会、版权方、下游企业及独立第三方平台共同建构IP评估标准,形成高效有序的交易模式。


未来,随着阅读服务更加公共化、内容质量更加精品化、传播渠道更加多元化、版权运作更加精细化、价值评估更加体系化,数字阅读行业将继往开来,蓬勃发展,迈入新时代。


文章来源于中国音像与数字出版协会发布的《2017年度中国数字阅读白皮书》以及中国青年网关于数字阅读的相关报道,版权归原创者所有,如有侵权请及时联系我们删除。



[质问箱] 细节资料查不到怎么办?通篇都是对话怎么解?

写作中如何查找资料。

一条咸鱼十洲:

这个提问来自可以实名也可以匿名的LOF自带问答(你们可以试试点进去能不能提问=-=我自己点是可以的qwq):




这是一个好问题!如果追求写实,考据是免不了的。


而考据难度是分档次的,整体来说分两档。


第一档,度娘一问就知道,比如哪个历史事件发生在哪一年。


第二档就比较困难了,能不能查出来,大部分时候都看脸。脸好,可能有研究这个的做过科普或者你认识相关人士;脸不好,可能就要在知识的海洋中遨游一会了。(没准遨游完了也找不到呢。微笑.jpg)


下面是脸好的时候能直接找到科普的途径:


在知乎瞎扯淡和专业人士的回答中挖掘真相。知乎虽然在开放注册以后整体质量有所下降,但仍然是相对来说比较靠谱的社交媒体。(实际上在我周围有不少人已经把知乎当高端百度用了=-=)


或关注一些靠谱的微博博主、微信公众号、AB站UP主等。具体你发现的这个人到底是不是靠谱,就得靠自己判断了——他的言论(观点)里,你知道的部分和他说的一样吗?有权威人士公开撕他吗?他自己有科学精神、发现自己的错误之后敢于承认吗?等


在专业论坛/媒体中寻求答案。比如果壳(自然科学)、丁香医生(医学)等。


直接问相关人士,比如问医生如何做心肺复苏、问某国留学生该国考试的得分怎么计算等。


下面是脸不好的时候如何遨游知识的海洋:


首先,搜索CNKI有没有做过相关研究。以问题中提到的考据点为例,可以搜“英国,民俗,历史,餐饮,十九世纪”等关键词排列组合。


很不幸,嗯,我,没找到。


然后如果没有的话,可以找找该领域的推荐书单,如果特别细节,就扩大范围。比如:能否打包-餐饮-民俗,找英国民俗史或者十九世纪末的英国这类书单。然后去图书馆或书店翻,或者找PDF,不要买回来看,相信我,这种东西你只有下次写到这里的时候才会再次翻开,省点钱不好吗,(过来人的沧桑语气)


如果还没有的话,可以找反映那个时代或那个时代的作家写的文学作品(后者更佳),碰碰运气。就像看《红楼梦》完全可以考据清代富贵人家的生活了,衣食住行都有。


实在考证不出来(不想翻书了),可以通过已知信息做合理推论或改换描写角度,只要你过得了自己这一关,没有明显的逻辑漏洞的话,99.9%的读者不会发现违和,更不会去考据。比如,现在法国的面包店会用过期报纸包法棍,第三世界国家的小贩旧报纸叠成各种样子装几乎一切食物(包括炸虾卷饼等),我国纸质包装包点心的年代也才过去不久——那么十九世纪末的英国,店主用报纸给人包三明治就是可能发生的、合逻辑的事件。但是你不能写十九世纪末的英国,店主用报纸给人打包土豆浓汤——因为生活经验告诉我们,没人会尝试用报纸盛汤。


另外还可参见太专业不会写又考证不出来怎么办




下面这个问题来自不知道为什么刷不开好不容易刷开了还是个神奇模样的质问箱——所以咱们还是用LOF自带问答吧:




首先关于怎么写出精彩的对话本身,也即双引号之内的问题,推荐詹姆斯•斯科特•贝尔《如何创作炫人耳目的对话》这本书,点题目直达我的读书笔记。


然后说,对话表现力不够以及对话篇幅太大的问题——这其实是双引号之外的问题,并且是相关的。


我们假设你双引号之内的处理已经合格了,但受限于文字的表达方式,一定是有引号内话语表现不出来的东西。这个适合,就需要引号外的东西进行补充。


首先,一个很基础很基础的东西,就是“XXX说”这个玩意,把它的位置乾坤大挪移一番,有的在句首有的在句尾,还有的插中间,就能让你的文章看起来不那么单调。


同时,“说”字是一个很有发挥空间的东西。在让人物“说”之前,你可以让他先踱步,让他先跳起来,让他皱眉——可以加入各种动作和感情。而“说”本身,也有很多种表现方式,可以“喊”可以“喃喃”可以“自语”,还可以直接表现出他说话的目的、心情等,比如“挑衅说”“叹道”“嘲讽道”。


其次,对话表达的局限性确实需要描写和叙述的补充(留白另说),而这些补充描写如果足够细腻、丰满、精准等(看你的文风),非常好地表达出了人物的状态,就不会让你产生篇幅的困惑了——既然已经表达出了想要表达的东西,谁多谁少又有什么关系呢?


举个栗子,比如一个“唉”字,单看引号内,你只知道这个人在叹息,对于人物的心情展现必然是不到位的。加不同的补充描写与叙述,就能让这个字的情绪得到不同方向的延展。


一:



“唉。”老太太看着被风风火火的少年人甩上的门,无奈地叹了一口气。都这么大的人了,怎么还这么毛躁,他的领导就不会嫌弃他的吗?可她转念一想,这小子到底嘴甜会哄人,大约没人会真心嫌弃他的,于是又忍不住笑了。



二:



“唉。”老太太看着被风风火火的少年人甩上的门,又看了看桌上刚刚准备好的饭菜,忍不住摇了摇头。她在桌边站了一会儿,把多出来的一副碗筷拿到了水池边,又拿了回来,自己坐在了桌子的另一头,拿起筷子吃起了饭。



事情就很不一样了。当然具体怎么写描写、怎么把握人物又是另一个问题了。


至于构思从对话起,没有什么问题,每个人习惯不同而已。

2011-2015当当数字阅读报告:数据表明电子书与纸质书互相促进而非互相伤害

图书发展。

ywu1599:

【按】当当的这份阅读报告,或可让我们从一个群体当中管窥阅读领域的大致状况。



作者:方亮羽



2011-2015沉淀在当当数字阅读千万用户阅读报告




当当数字业务事业部商务合作总监周岩首先分享了2011-2015沉淀在当当数字阅读千万用户阅读报告。




当当数字馆2011年上线,5年数字书复合增长率354%,去年当当读书电子书的下载量过亿册,借阅量过千万,APP累计用户近两千万。数据显示,纸书与电子书是一种过渡与兼容的关系,当当的纸书购买者中,60%的人有意愿获得免费电子书,20%选择了下载获得免费赠送的电子书,另外10%的人选择了加价购,加两三元下载电子书,还有限时借阅后1-3天续费的高达28%的比例。




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在数字阅读方面,用户需求逐步从追逐免费和低成本向社群和高品质内容需求转变。当当多年坚持推广正版数字阅读,获得行业和作家的普遍认可,吸引金庸等作家签署独家合作,多部重点优秀作品可以做到纸质和电子书同期可在当当一步获得满足。TOP4000优质单品的纸书和电子书的重合率达65%。目前当当读书已拥有35万册正版出版物数字版权,2万余部签约原创连载及完本作品,以及独家写手资源,高品质外文原版数字资源、优质动漫及绘本资源;另一方面,已经初步建设当当自出版平台,有超过2000个作者入驻,支持纸电出版一体化。

 

当当读书通过社群功能,浅阅读逐步“勾引”到深度阅读,比如当当读书的APP去年尝试了社区化导读功能,按读者兴趣为其推荐优秀的精华文章,书摘、书单,现在每天人均打开使用近10次,一天1个小时,作为对比,2015年8次/日打开,平均时长50分钟。现在当当读书社群每天产生超过6000万条数据,4000篇优质文章,超过50000条评论,而且这个数据一直在增长中,这是当当用户对社群阅读方式的认可,更是推动全民阅读的一笔宝贵财富。在当当读书应用社群里,通过各种读书活动,培养用户的阅读习惯,发掘阅读KOL,一方面方便有直接需求的用户,给出最便捷有效的阅读指导攻略;另一方面也为作者和出版方,提供使用互联网手段低成本的推广,发布书讯,发起线上读书活动,图书讨论书吧,线下读书会等等,种子读者抢先书评,引领行业,带动全民对阅读的关注。因此,今年当当读书更坚定了社群生态布局的思路,比如当当读书即将上线对抗阅读惰性的共读计划功能,已经为爱读书的学生用户提供电子借书卡模式的当当VIP阶梯式畅读包月功能。当当读书,要更进一步从提供高品质内容销售和体验平台,转变为面向全民的阅读服务方案供应商。




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当当读书数字阅读大数据




此外,周岩还分享了当当读书数字阅读宏观数据,有很多有趣的发现。




1. 地域分布:北上广人民爱读书,江苏、山东文化大省阅读是刚需,尤其广东人民接受热爱新鲜事物NO.1,载体不是问题,好内容才是硬道理;




2. 城市省份:广东市、北京持续五年Top1、2,广东稳居首位;爱吃海鲜、水果以及昂贵大葱的青岛、济南、烟台三地的同学们也很爱用电子书阅读,位列山东省前三;现有最多211大学,前有六朝古都的南京人民文化氛围足足的,江南水乡苏州、无锡紧随其后;漫漫长夜无心睡眠的广东人民更爱读书,浓厚文化底蕴简称“禅”的佛山市紧随广州深圳之后;




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3. 性别比例:谁说女性保守稳固?数字阅读里女性用户依旧占领份额高地,女性用户是男性用户的5.8倍,男性不徐不缓稳步增势,而班级里的女同学们大步向前,甩了注意力容易被分散的boy们好几条街;从两性阅读喜好排名来看,男人爱逻辑关注个人成就感,爱读心理学、传记;女人爱故事关注宏观精神系,喜欢青春文学、文化类内容;




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4. 代际人群:80后为数字阅读中坚力量强不可摧,是90后用户占比的21倍;




90虽不敌80后,但迅猛反超沉稳70后,2015年115:100反超70后,破竹之势不可挡;尤其95后逐渐从繁重的学业压力中解脱出来,可以看更多喜欢的书啦!护好视力呀年轻人们,少玩游戏多看书,一大波00后即将涌来;60后用户平稳中稳步增长,谁说老一辈不擅长接受新事物,我们玩得好着呢~




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5. 受欢迎品类:成功励志、小说遥遥领先,管理奋起直追,青春文学逐步崛起;投资理财超过保健养生;哲学宗教超过历史;




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6. 人群口味差异:60后爱惜生命关注自然,70后爱好纯文学操心子女教育,80后更在乎成不成功,90后明明在青春里却更爱回忆青春;




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7. 体验偏好:三十几岁的80后更爱护双眼,更注重视觉效果,版式美感,8%的用户最爱买字体,so追求阅读体验感的现在看还并不是90后,毕竟80后钱包更鼓了起来,很多可以买两碗豆腐脑吃一碗倒一碗,追求更大限度的愉悦体验;




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当被问及,当当是否会考虑推出类似KINDLE的电纸书阅读器,左力说,当当今年重新启动了阅读器项目,叫当当国文阅读器,在前段时间的当当书香节已经推出。但是当当的模式不是自己做阅读器,而希望扮演一个推手,像苹果那样,为中国各家电子书阅读器厂商提供优质内容和服务,包括书城和原创内容,各家阅读器来接入。未来当当更多是给中国智能阅读硬件商提供平台服务,一起把蛋糕做大,一起抗衡kindle。那么,当当与kindle是否有合作可能?左力笑说,终端选择上二者确实有一定的竞争关系,用户不可能同时装两个阅读软件,kindle本身也不会预装一个当当的书在他的产品上面。能否合作取决于对方是否开放,当当的内容愿意分销到kindle。




在电纸书阅读器与AR、VR的结合方面,左力举例说明,在医学领域有很多专业的书籍,厚重而不方便携带且价格高,这些书其实在电子化上一直做得不够,没有找到很好的技术手段呈现书里的很多模型,比如通过移动阅读器可以看到心脏的360度变化切图,这些技术以前就要,只是没有用在电子书,这个事情当当是坚决会去做。另外,AR用在童书上面比较多,这方面当当可能更多跟硬件厂商合作,而不是简单通过一个APP,目前已经有一些合作了,还没有正式推出产品,现在不方便透露。在智能硬件的领域,尤其针对儿童的智能硬件,已经在做很多事情,未来还会不断投入去做。有可能在下半年,或明年上半年,大家就可以看到当当有这些产品推出来。




文章摘自百道网:http://www.bookdao.com/article/214435/ 

写作相关心得分享

皋月枯萎之花:

有朋友问写文技巧方面的事,自己本身路子比较野,不知道能帮到多少,分享一些小心得,姑妄言之姑妄听之。


 一、目的


提笔不知道写什么、经常卡文、越写越写不下去等等,诸如此类的情况,很大一个原因是没有目的性。


首先明白自己为什么想写那篇文。


大的目的上:


1、为了上榜单、出版、商业化,那就去研究热门文章类型、读者口味,找有经验的写手、编辑交流,这种有一套操作的流程,也有无数的前辈经验,只要有心,按部就班下来肯定能有所得。


2、为了和更多的同好交流、分享故事,那就要注意积累、观察流行趋势、与读者多交流,尽量写出让自己和他人都喜欢的文。


3、为了自己爽一爽,这个就“我手写我心”了,技巧不技巧没有多大意义,想怎么写怎么写,也没必要纠结什么。


具体到小目的性上,就有太多种情况了:想写XX跟XXX谈恋爱、想写XX设定、看了部电影听了首歌突然有感而发、想试试新的体裁……太多太多了。


找到自己的大小目的,有的才能放矢,方向上不会迷茫。


再细化到章节,每次更新前,先问问自己:这章要达到什么目的?会对故事推进起到什么样的作用?人物关系有怎样的改变?因为故事是不断发展的,作为写手心里要大体有数,把握它的发展趋势,有目的性就好下笔。至于写不写大纲、大纲怎么写,各人有各人的习惯,我自己是没有大纲的(不提倡),因为觉得大纲写多了会限制思路,所以基本跟着故事自然流向走,只是在每章下笔前会简单想一想要把这章推到什么程度,达到什么目的,将整体把握在可控范围内,不至于太乱。


 二、心态


有两种心态不可取:


1、认为自己的文垃圾/水平垃圾/XX垃圾


永远永远永远不要对自己/自己的作品等等使用“垃圾”这个词,何况现在垃圾还分可回收不可回收呢,每样事物都有存在的价值。文章达不到既定目标、不完满有缺点,实在非常正常,没有必要因此苛责自己,甚至将自己辛辛苦苦的产出判定为“垃圾”。人做事总归要有自信,有自信才能撑起精气神,而精气神是会反映在字里行间的。连自己都不相信自己,那还指望读者相信吗?保持自信,相信自己,文章是会越写越好的。


2、随意就想坑


在能平衡好三次元生活工作和写文时间的前提下,还是不要随随便便就坑文。完整地写一篇文和动不动就开文再坑掉相比较,所能获得的收益是大不一样的。中长篇暂时掌控不了,可以从短篇开始,比如将目标定为2W字左右,完整地写出起承转合,好好将它完结。完结文多了,自己是能明显感觉到进步的,写文会越来越得心应手,这个无法描述,需要实践去体会。


 三、积累


有些人卡文、弃坑不是因为没有目的性或心态不好,是真的觉得写不出来、写不下去了,“感觉身体被掏空”,根本原因是缺乏积累。这里也分几种:


1、生活积累:在写非架空类的时候,就要有“一双善于发现生活的眼睛”,这句话很老很常见,常被忽略,但观察生活的作用确实非常大,它能够帮助积累素材,包括人物性格、物品类型、时代环境、风景名胜、特产小吃等等,都能从生活中找到根据,许多职业作家会定期采风就是为了积累素材,生活中的素材实在太多太多了,你在餐厅吃饭听隔壁饭桌人聊天讲到的内容就是素材,你遇到一个脾气很古怪的人做了一些很古怪的事也是素材、你看电影非常喜欢一个角色的举动那也是素材……积累到一定程度后就成了“阅历”,这与个人的年纪正相关,但不等于年轻人就没有阅历,多留意日常工作生活,经常出去旅游、多与人交流、见识更多的事物,有助于增长阅历,还能刺激灵感。


2、文字积累:很多人认为自己的文笔不好,想提高,想找到适合自己的风格,这个没有捷径,多阅读是最常见最传统也是最有效的途径。在形成自己的风格之前,重要的是做到流畅。辞藻可以不炫技,但一定要读起来顺当,比如最基础的标点符号不能用错,错别字、病句等一定不能有,关于这些方面许多人详细讲过了,不赘述。阅读前期可以横向广泛粗读,找出自己喜欢的、想要的风格,然后针对这个方向去往纵深挖掘,不贪多,但求精,一本书、一篇文章可以反复读,读多了就有了“语感”,再下笔时很多东西会自然而然冒出来,这样不断循环渐进,会有明显的改变。


3、考据积累:分为常识积累和非常识积累。常识积累与生活积累是一起的,属于应该懂的就尽量不能出错,否则会贻笑大方,这更多关系到写文态度的问题。非常识类或者非自己掌握领域的专业知识,就需要资料辅助,也就是俗称的“考据党”,我个人认为考据不需要做太过,够用就行,什么叫够用?就是将查到的知识跟你的故事自然融合在一起,能让读者无障碍地读下去,就够了。很多考据党做得过火、本末倒置,在文里大量照搬照套经典,非但破坏了文章整体的平衡性(他自己除开考据后的知识储备跟考据来的经典水准之间不匹配,两种文字之间有落差),读者读起来也非常累,观感不好。知识要与自己的理解相结合,才算真正记在了脑中,记住了才能随手拿来用,要从“查资料”逐步变为“用资料”,否则不过囫囵吞枣罢了。


 四、练习


这里反向写,写我个人【不推崇】的练习方式,一己之见仅供参考。


1、每天几千字的写作练习。写过文的朋友都知道写文的过程之辛苦。除非职业作家,不然每天几千字的练习其实非常费精力,作为业余爱好者来说这个练习量略大了,而且白天学习工作完以后人会很累,在疲劳状态下的练习效果不见得好,可能还会占用其他更重要的业余学习提升时间(这点希望大家一定弄清楚:三次元的工作学习永远摆在头等位置)。可以一周做一次有针对性的练习,字数相应增加(视情况而定),目标一定要明确,想练文笔还是练结构还是练节奏还是练对话等等,找个主题,认真练习,写完了自己读一遍进行修改,再找人看看,提提意见,日积月累能有质的进步。


2、拉片。很多人会从电影里找写作的灵感和方法,这本身是挺好的学习途径,但拉片就没有必要了,费时费力,而且拉片的训练方向跟写文还不太一样,如果没有相关专业知识,很难从中获取什么可利用的信息。要用看电影指导写作的话,可以注意电影的叙事方式、故事结构、编剧意图、台词对话乃至呈现出的风土人情、历史背景等,着重从文本相关下手。看得多了可以适当观察导演摄影的运镜方式、场面调度,试着在文里运用这些手法进行场景切换、描写人物、交待环境等等,我想有些拉片指导可能是出于这个原因吧。


 


(Fin)

【随笔】论创作环境与舞台的重要性

要奋斗啦💪

第九只番茄:

最近在换房子搬家,然后要布置很多东西,加上一向忙于挣钱,所以更新顾不上了,下一更计划是《美人鱼》,再下一章《男友和狗》,从下周开始恢复更新,我现在心态好的很,不会因为断更而惴惴不安,或者剧情卡住了就急得抓耳挠腮,年纪越大,对自己的情绪控制得越好,对计划与变故的应对越发娴熟。

最近去了趟上海电影节,跟朋友讨论了一下创作相关的事情,我小小总结了一下,敲一点文字出来。

————以下正文————

前些天做了一个梦,涉及捉妖题材,剧情完整,人物形象鲜明,醒来仍然历历在目,仿佛有人托梦,白天想办法把故事理了出来,发现可以成书。那一整天都激动得不知道该怎么弄,然后突然想起来自己多年之前看过的一个专门写玄幻和科幻的作者,文风给我的启发很大,从那时候开始我就梦想能写出她笔下那些光怪陆离的故事,于是开始跟身边每个朋友安利。

这个作者叫陈奕璐,郭敬明第一年办《文学之星》比赛的时候,她好像是十二强,具体名次不记得了,那时候我年纪比较小。

陈奕璐有几本长篇的作品,从《神的平衡器》之后,我就没有关注过了,《神的平衡器》当时发行量似乎很少,我也没有买到,加上年纪渐长,对郭敬明及其中二团队的关注度有所减少,后面很多事情我都不知晓。《神的平衡器》貌似有星云奖提名,后面她的作品也得过大大小小的奖,因为内容没看过,所以不在这里进行讨论。

我单说一下我的入坑之作,《客神》,09年发表在《最小说》上的短篇(暴露年龄了),我有幸买了这一期并且看到了这篇,对当时的我来说惊为天人,在往后许多年仍然坚持要留下有陈奕璐作品的几期,真的不怕人笑话。

小说开头解释了什么是客神:世间的事物大抵分为两种,一是“百物”,二是“客神”。百物生下来就有躯体,比如植物、动物、人。客神出生的时候只是一团没有面目的雾气,它要寄生在百物的身体才能够存在下去,然后,它会慢慢地霸占这身体,反客为主。

故事的主角是个客神,因为渴望有人类那样稳定的生活,伪装成小孩子住在猎妖人夫妇家里,但是江湖恩怨还是找上了他,他不得不去面对虎视眈眈的后辈和失去家庭重新漂泊的命运。

先给一个小说链接,很短,可以点进去看。
https://m.douban.com/group/topic/108293773/

我喜欢这个故事的原因很简单,不仅想象力丰富、语言精炼剧情紧凑,整个短篇节奏非常好,最关键的是,她用很短的篇幅,就能架构一个完整的世界观,这一点我觉得非常厉害,我也是从很小的时候就开始写故事,09年看到她的作品,现在整整9年过去了,我觉得我连她的一半都做不到。我一直觉得,语言可以练,词汇量可以练,行文节奏也可以练,但是创作当中总有些东西,靠练是真的不行的,比如灵感,比如对剧情的掌控和对读者心理的掌控,这就是老天爷赏饭吃,没有办法的事情。

但是当我开始重新关注起这个作者的时候,我发现找不到她的微博,找不到她的作品,那些说有得奖的作品,发行量相对于郭敬明团队一贯的浮夸作风,根本不是一个概念的。

其实当年《文学之星》有几个作者我还是觉得水平很不错的,反正都比郭敬明好,比如那个冠军萧凯茵,当年20岁,文字十分沉静老练,比如这个陈奕璐,文风诡谲又迷人,还有我当时很喜欢简宇,一个男人,写家庭伦理的水平很高。但是这些人,无一例外地,都销声匿迹了。

郭敬明团队里的其他人,单说文笔不见得比郭差,我其实挺可惜笛安的,父母都是严肃文学作家,她写《圆寂》,拿了短篇小说双年奖,跟刘震云一起领奖,写《西决》,虽然是家庭伦理,但是可以兼顾庸常和脱俗,文字举重若轻,但每一个人物的刻画都一笔到位。可是后来又怎样呢?龙城三部曲,《西决》以后就明显后劲不足,《东霓》因为主角的个性鲜明,还有点感觉,《南音》简直像烂尾。

其实这些都不是巧合啊,一个团队也许可以给你提供一个平台,但这个团队明显会限制你有更好的发展,因为这个团队只能有郭敬明这一个明星,可以说,你要让他觉得你有用,但你不能比他还有用。

所以我觉得像上文提到的那些作者,如果想写更好的作品,得拜托这个平台,当然,其实离开这个平台,创作环境也不见得就是好的。

晋江现在原创写手那么多,专职的也不少,入V的话,章节可以收费,具体怎么操作的我不知道,因为不看晋江。不过按我的理解,作者卖字赚钱,读者付费,其实是付给他们的知识产权费,说来也是天经地义的事情,但是不知道为什么,好像就会有很多读者觉得我付了钱,我就是上帝,我就得看我想看的内容。

鬼知道你想看什么,你才付了几块钱啊,想让剧情按你的喜好来走,你干嘛不自己养一个作者。

但是有时候市场就是一双无形的手,作者们一旦开始专职写文,就难免会向金钱低头,就像我们写同人的用爱发电,爱谁谁乱说话我们都不在乎,但是如果是三次元头上压着老师老板顶头上司,那态度就完全不一样了。谁付你钱,你就不得不向他低头,虽然我刚才说道理其实不是这么个道理,但在这样的市场里,码字的人是弱势群体。

这样的创作环境也是很难创作出很好的作品的,市场突然流行看“双洁”文,就有一群作者蜂拥而上开始写双洁并且加粗标注吸引人来看。如果你因为对文字有更精细化的追求而没能及时更文(比如我这种),就会被付费读者抱怨、吐槽甚至不客气的指责,但你如果为了更新牺牲了质量,结局也是一样的。

看上去,现在是个人都会码点字,好像写作成为了类似于“直播”、“抖音网红”这样的存在,所有人都幻想着能一朝成名在家敲敲键盘就能赚钱,实际上哪里这么容易,热爱的人会被这样的金钱市场凉了心,不热爱的人,其实也很难一朝成名,任何职业都是这样,你不爱它,它也不会给你带来惊喜。

所有的创作者都希望能有一个相对好一点的创作环境,可以尊重你的产出,不需要一直理解或者一直支持,只要尊重就行了,与此同时,能有一个相对自由的舞台来供你发挥,是唯二重要的事情。

如果说还有什么是自己可以决定的话,那就是你对自己的定位了,创作一定是孤独的,如果你决定做一个赚钱的作者,那么就应该放下一些书生意气和入世与出世之间的挣扎,如果你立志成为大师,那么你或许得想点儿其他办法来养活自己。

以及,不要怪我们的体制了,金钱与文化之间不等值的问题,连好莱坞都没解决它,我们的文化产业也才刚刚起步呢。




真是越来越有味道了!包子你怎么这么MAN!!!

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